第1270章，拍卖行的估价，合作(1/3)
鉴定师听到沈瑜的询问，思考片刻，说道：“刚才，您和马克的对话，我也听到了一些。对于肖像中的人物，我有一些印象。至少在另一个场合看过他的另一幅肖像。这是人们对他这种地位的人的重视。
荷蓝一位匿名收藏家私人收藏的一幅画上，保存了这位先生的肖像，时间比我们看到的这幅画晚一些。那幅画上的男子，已经是一个留着胡子的老人。当然，那幅画后来被收录为复制品。
著名画家、版画家和挂毯设计师扬·科内利斯·韦尔梅恩活跃在哈布斯堡王朝的宫廷中，正是在这种背景下，他很可能有机会创作这幅作品。
根据资料判断，韦尔梅恩在哈勒姆或阿姆斯特丹受训，后来可能在1517年左右与扬·范·斯科尔和扬·戈萨尔一起在乌特勒支工作。1525年，他在布鲁塞尔开办了自己的工作室，同年，他开始为位于梅赫伦的奥迪利玛格丽特宫廷工作。1530年5月，费尔梅恩和玛格丽特一起去了奥格斯堡的国会，继续前往因斯布鲁克，在那里他画了皇室家族的肖像:查尔斯的兄弟奥迪利的费迪南、他的妻子安娜和他们的四个孩子。1530年玛格丽特去世后，费尔梅恩成为匈亚利玛丽的官方画家，四年后，他搬到西般牙为她的哥哥查理五世皇帝工作。
画家创作了许多记录十字军东征的事件的画，以及他看到的异国情调的建筑、风景和人物。他回来后发行的印刷品，为他赢得了很多赞赏。他在1540年返回荷蓝，在托莱多停留后，他专注于肖像画和挂毯设计的委托。”
鉴定师停顿片刻，继续说道：“沈先生判断这幅作品的作者是韦尔梅恩，我认为有这种可能。您如此判断的依据是什么？”
沈瑜说道：“这幅画符合这位艺术家已知作品的特点，这些作品通常以有权势的人为特征，在单色背景下描绘半身人像。
他的画中人经常会做强调性的手势，比如收藏在阿姆斯特丹国立博物馆的祈祷画，以及维也纳学院美术馆的一幅绅士画像，然而，在制作过程中，这幅画最接近于卡尔斯鲁厄的一位绅士的肖像，它可以追溯到同一时期，也可能代表一位法学家。
这些肖像画都反映了韦尔梅恩对意呆利肖像画传统的吸收。一位收藏家对绘画做了扫描，揭示了艺术
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