第70章 王静芳(5/9)

能更舒服。

    听到王静芳的话,她赶忙朝贺东川伸手,他拿起放在旁边空座位上的背包,从里面取出稿件递给她,她在转手递给王静芳。

    在年前的那通电话里,苏婷就跟王静芳简单介绍过新故事,并且告诉她,这次的故事跟她以往的风格有很大不同,让她做好心理准备。

    王静芳自觉做好了心理准备,但看了两页后,她仍忍不住问:“你这次的故事,跟之前的风格变化是不是太大了?”

    苏婷前两次发表的连环画,不管是画风还是故事,都偏严肃纪实,但这次不管是画风还是故事,整体都偏欢快,完全是儿童文学。

    儿童文学也没什么,《连环画报》向来包容,只要是画好故事好,价值观没问题,她们画报都收。

    但苏婷这次的新连环画,形式更偏向于漫画连环画。

    漫画连环画是连环画一种艺术形式,建国前繁荣发展过,也涌现出了不少优秀的作品。但建国后因为种种原因,相关作品少了很多,现在流行的是线描和素描连环画。

    《三火打工记》跟传统形式的漫画连环画又有所不同,后者仍是写实风格,而前者画风更卡通。另外苏婷用文字泡取代了脚本,加强了角色之间的互动,因此风格上更偏向于后世流行的漫画。

    这种改变的好处显而易见,增加角色互动是其一,降低阅读门槛是其二。

    但劣势也很明显,现在流行的连环画风格重文字脚本,图通常是根据文字画出来的,而文字描述性更强,几段话能讲述完一个剧情点。

    所以连环画一般都不长,画报上刊登的一般只有三四十幅图,集结出版的会长一点,但也就一百幅图左右。

    短而精,是这时候流行的连环画的特色。

    而漫画的侧重点则在图上,按《连环画报》的篇幅,一幅图里只能画出一个对话来回,互动感是增加了,但篇幅也拉长了。

    像《三火打工记》,画成连环画可能只需要画一百幅图左右,但画成漫画,篇幅长了一倍。

    而且也是前期苏婷纠结主要原因。

    一方面她觉得画成连环画,出不了她想要的效果,另一方面苏婷不确定读者能不能接受这种风格,出版社愿不愿意冒险。

 
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