第80章 变化带来的变化(2/4)
音乐开始起步，不过那时候的重镇是在广东，西北风代表作《信天游》其实就是广东那边写的！
李海英、张全付、毕晓示等等一批创作人，杨丽岗（钰莹）、毛宁、戴君、陈铭、高林生、林一伦都是从广东出道的！
京城这里拿得出手的就是校园民谣和摇滚了，像谷建芬老师、徐沛东老师他们的作品严格意义上说，真不能算是流行音乐。
不过这时候的华夏流行音乐还远不是所谓的唱片工业时代，也可以说咱们华夏从来就没有进入到真正的唱片工业时代，就直接迭代到了数字音乐时代了！
提到华夏流行音乐唱片工业，就不得不提三个人，都是港台的音乐人，前边提过的红星音乐生产社的陈建天、大地唱片的刘卓辉还有魔岩唱片的张培人！
红星音乐生产社前边说了就不啰嗦了，刘卓辉创办的大地唱片就是校园民谣的主要推手，老狼、荆山、艾静、郁东这些都是大地唱片推出来的歌手！
而张培人的魔岩唱片就是华夏摇滚乐最重要的推手，魔岩三杰时代，也是华夏摇滚乐最巅峰的时期，香港红磡演唱会也是华夏摇滚乐空前绝后的高光时刻！
他们三个人开启了华夏流行音乐的唱片工业时代，可到了千禧年的时候，这三家公司全都陷入了经营不力的局面，基本已经是名存实亡了！
华夏内地的本土唱片公司就是在这种情况下挣扎着出来的，千禧年的时候比较有名气的本土唱片公司，除了宋可和矮大紧的麦田音乐，还有崔老师和王小京的星蝶唱片、潮汕商人开办的京文唱片，再就是日本回来的沈永格创办的竹书唱片，广东北上成立的喜洋洋唱片等……
桐树文化连着两张新人专辑唱片大爆，自然在业界引起了震动！时下内地原创力量凋零，能写出流行大金曲的词曲创作者凤毛麟角！两张大热唱片的词曲作者徐东升，自然就走进了很多唱片公司高层的视野里了。
本土这些唱片公司虽然比桐树文化实力要强一些，可韩梓杰背后也有大佬支撑，所以他们只能通过私人关系联系徐东升本人！
可徐东升在圈里完全是个新人，除了新哥他和圈里人交集并不多，新哥那个脾气一般人也不愿意去招惹，所以本土唱片公司一时之间也找不到什么好办法私
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