前言(6/7)
、犀皮漆等多种多样的漆器钢笔被制作和售卖。
正如康熙提到的环境影响漆器的外观，社会环境的干燥、湿润、腐蚀性不同，都铸就了漆器在中国绝不可能和某日本国相比较，甚至在中国境内，各个省份的环境差异极大，都注定了漆器的市场占比很不均衡。
以扬州古琴来到bj很容易开裂为例，虽然北方的漆器去到南方没有问题，但是南方的漆器来到北方就大大降低了使用寿命。如此一来，简单便宜的瓷器当仁不让成为首选。
当然，五年前我也曾觉得“xx国抢注哎”、“我们怎么不重视”，但是这都是因为了解不够深入的因素。只要深入了解就该明白，很多东西不是一时的，而且背后时代变化太多，各国之间情况也不同，不能一概而论。
单一变量可以比较，当变量过多，这样的对比，无非是为了证明自己观点的一家之言，并不能作为他们口中“中国漆器发展差，不被国家重视，没人继承，不懂创新，不在乎女性群体需求”的证明。
而以个人可以一知半解，但在进行文化宣传时，则必须负起责任，至少也该了解其历史、社会、文化的背景，了解其过去、现在和未来……
五年前的我，甚至现在的我，远不如一个营销号或者博主“被看到”的几率大，多的我做不到，我只能让看到我书的读者大大们真正了解到我了解到的漆器的现状，了解到他们说给我听的那些文化。
说到这里，我才发现洋洋洒洒五千余字的前言快被我写成社评。总结起来，其实莫过于简介那段话，漆器在中国不缺重视，不缺创新，缺的是“了解”，缺的是不用“欺骗”言语引流的正当宣传方式。
我没有这个本事去做宣传，但我可以把漆器写进故事里，和书中的角色们一起，利用青年思维给世界带来“漆器起源于中国”、“漆器从未被新时代抛弃”的认知，以青年视角、让大家看到青年力量为漆器赋能，看他们如何让更多人了解到漆器背后的文化、漆器工匠们所攻克对的一个又一个难关。
我个人的亲身体验现在只包括漂漆体验和学习斫琴，虽然现在斫琴已经学到要上灰胎、刷大漆的步骤，但是因为知道我要复读高考，教斫琴的道长看我很紧，生怕我过敏耽误高考，想作死尝试一下也没有
本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>
