第561章 这特么哪是棒槌，分明就是托(1/6)

    这一次，薛总管从柜子里拿出的并不是手卷装裱形式的作品，而是书画中最常见的立轴装裱形式。

    可能薛总管是觉得，这次有两位买家，这幅立轴作品给谁先看都欠缺妥当。

    为了能完美解决这个问题，最后，薛总管直接由他自己将那幅立轴给缓缓打开，展示在了曹子建和吴其洲的面前。

    几乎同时，曹子建和吴其州都是仔细端详了起来。

    该画的尺幅并不算大，除去‘天头’和‘地脚’，画心长90厘米，宽三十厘米左右。

    两尺半都不到。

    但画上的内容却是极为丰富。

    以深山隐居为背景，描绘文人雅士于苍松古柏间对弈的场景。

    苍松古柏，蓊蓊郁郁。

    树石既不粗犷，也不谨细，介于粗细之间，笔墨苍润。

    人物形象以白描勾勒，姿态专注。

    苍劲浑厚的笔意，墨色酣畅淋漓，兼具豪放与内敛。

    画面呈现出一种“放纵而敛，雄健且秀”的独特韵致。

    笔法既有宋元传统，又见文人画的逸气。

    无论意境内涵还是笔墨都极好的表现出文人画的雅逸格调。

    曹子建将目光落到画上的几个印章上。

    文徵明印、衡山、停云。

    “对弈者及侍童采用工细白描，人物脸形圆润，衣褶线条简练流畅，符合文徵明对于人物画一贯的简逸风格。”曹子建心中暗道：“加上各方钤印，以及纸张的自然老化痕迹，真迹无疑。”

    文徵明，作为南宋文天祥的同宗后裔，以岁贡生试吏部，授翰林院待诏，人称“文待诏”。

    诗、文、书、画无一不精，被赞为“四绝”全才。

    在诗文上，同祝允明、唐寅、徐祯卿被称为“吴中四才子”，在画史上，与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。

    而且他还是沈周的入室弟子。

    属于一门两大师。

    虽然说，文徵明的画作有着很高的艺术价值和市场价值，但是同他的书法作品相比，还是有不小的差距。

    毕竟文征明在书法上的造诣，深得‘二王’笔法，尤其是他的蝇头小楷和行草方面，具有极高的
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