第116章 山寨纸衣(2/3)

是一件有布衣质感的三品纸衣而已。

    就耐用性而言,连宋妙竹做的三品阴纸衣都比不上。

    再仔细看纸衣的配图,灵光附着在纸衣表面,不像点了灵的灵纸衣一般灵光内敛,激发防御功能时,灵光才会才会由内而外的散发出来。

    这种情况,宋妙竹感觉有些眼熟。

    仔细回忆了一下,终于想了起来:“这不就是以前还没有引气入体时,灵气光点进入纸扎后的样子吗?”

    灵调局的“四品纸衣”,怕是根本就没有经过点灵,只是向制作完成的三品纸衣中灌注了灵力。

    如果是上一个修行时代,这么做肯定不能达到类似点灵的效果,让纸衣变成布衣。

    但是如今的灵力没有五行属性的区分,只对手工艺品的品质有加成。

    宋妙竹早就发现,自己用灵力点灵的灵纸扎比《纸扎秘术》中要有灵性的多。

    想要验证是否如此也很简单,她做了一件简单的纸衣,没有点灵,只往其中灌注灵力。

    一开始没有什么作用,直到宋妙竹想起了所有阴纸扎点灵之法的共性,都是通过点灵沟通灵力,让其赋予纸扎灵性。

    纸衣栩栩如生的布料质感,也是灵性的一部分。

    点灵过程中,除了特定的手法,还需要对自己要达成的目的,有明确的想法去指引灵力作用。

    宋妙竹就在灌注灵力的时候,稍微加强了一下目的性,引导灵力作用于纸衣。

    当她灵力灌注的足够多时,纸衣也逐渐具备了布料的质感。

    这个过程,和点灵很不一样。

    她点灵的时候,灵力就像是她手里的泥团,而虽然她还不是最好的泥塑大师,不能随意揉捏这个泥团,但点灵法给了她很多非常优秀的泥塑模具,灵力塞进去,就能达成想要的效果。

    点灵之法起了一个约束灵力的效果,让指引灵力完成赋予灵性更容易也更轻松了。

    但直接灌注灵力时,灵力就好像一群脱缰的野马,即使她在奋力呼喊,还是只有少数几匹听话。

    最后大部分都不知道跑哪去了,只有一小部分,按照她的想法,赋予了纸扎作品她想要的灵性。

    即使她用意识引导了灵力,也有
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