第212章 打破首映票房纪录(下)(3/3)

持人对面。

    男人名叫印英杰,七十三岁,华夏电影界泰斗级导演,着作有很多,其中一部就是《建国》,也就是之前一直保持首映纪录的那一部。

    至于朱以丹,则是京城大学知名学者教授。

    主持人:“欢迎印导、朱教授,有关于许安导演的《霸王别姬》,首映突破五亿,您二位是怎么看的?”

    印英杰与朱以丹对视一眼后,朱以丹笑着比了个请的手势。

    印英杰点头,道:“首先谢谢主持人,其次《霸王别姬》这部电影,在我去电影院看过。

    《霸王别姬》对我而言,是一部让创作者既敬畏又惶恐的作品。

    它的伟大之处,首先在于其对“错位“的极致呈现。

    程蝶衣的性别认知错位、京剧艺术与时代洪流的错位、个人命运与历史巨轮的错位。

    这种三重错位构成了贯穿全片的悲剧张力。

    从导演技法来看,许安这位年轻的导演用了三个极具象征意义的“镜子“意象:

    1:开篇孩童时期的镜子,映照出小豆子被强行扭转的性别认知。

    2:程蝶衣化妆时的镜子,暗示艺术与现实的割裂。

    3:结尾自刎时的破碎镜面,隐喻理想主义的彻底崩塌。

    在调度上,我尤其欣赏两场戏的处理:

    1:程蝶衣给段小楼划脸的长镜头,镜头随着刀的移动缓缓推进,将人物内心的爱恨纠葛具象化为空间的压迫感。

    2:文革批斗戏中,环形运动镜头的运用形成了命运的闭环,人物在旋转中逐渐迷失自我。”

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