第114章 跨时代的工艺结合(5/5)

据说是释迦摩尼的舍利。 当然，说的是真品。林思成和王齐志都能看的出来，这一樽是做旧的现代仿品。 但仿的挺真，比例绝对一比一，包括轻微氧化的青铜质感，都仿了个九成九。 关键的问题是，两人看了好久，竟然没看出这一樽和法门寺珍藏的一樽，工艺上有什么区别？ 失腊法砂模铸型、塔基与塔身通过铜质榫卯连接、塔刹（相轮、宝珠）以插接方式固定。 纹饰符号一律为无模錾刻，鎏金工艺为金汞齐法。 最关键的就是这一点：真浮屠是“涂金七次，火炙去汞”，这一樽也是“涂金七次，火炙去汞”？ 最难的也是这一点：棱角、纹饰、弧形踏步与檐角，都需局部补金并分次精细烘烤，不然铜胎会变形。 虽然金汞齐的技术并未失传，一直都有继承，但不借其助任何现代工具和化学药剂，能做到这一步可谓是难之又难。 两人看了又看，看了再看，足足十多分钟。 迎宾跟在后面，讲又不让讲，走又不敢走，无聊的直打哈欠。 突然，林思成直起腰，偏着脑袋左右对比了一下：“老师，你有没有觉得，这樽更亮一点，锤揲纹路更淡一点？” “就算更亮一些，也算正常吧！”王齐志不是很确定，“毕竟是新铸的仿品！” “不太像是仿铸的原因！”林思成眯着眼睛，“倒更像是……玛瑙压光？” 啥玩意，玛瑙压光……唐代哪有这个技术？ 王齐志怔愣的一下，飞一般的低下头，又把放大镜凑了上去。 而后，眼睛越睁越大，越睁越大。 他之前只顾着辩别工艺特征，没太注意看：高倍镜下，七层的鎏金层，几乎看不出明显的分层和孔隙。 这明显是林思成所说的，镀好后用器物反复压光，使金层更为厚实，自然而然的，表面会呈现着独有“哑光金”。 同时，錾刻花纹才那么浅，因为被压平了。 但唐鎏金压也压不动，除非用的是明代的火镀金技术。 厉害了，这绝对算是跨时代的工艺结合…… (本章完)