第22章 音律联想(2/3)

 这个猜想，如同一道惊雷，瞬间劈开了我固有的思维定势！如果真是这样，那之前的频率分析、序列分析就有了全新的解释方向！

    我立刻兴奋起来：“若是如此，那就有迹可循了！我们可以尝试将这些符号，按照某种规则赋予音阶数值！

    比如，宫=1，商=2，角=3，徵=5，羽=6（按五声音阶）？

    或者直接按照它们出现的频率，频率最高的对应最常用的音（比如宫、徵），频率最低的对应不常用的音或变音？”

    我迅速找来干净的竹片，将之前统计的符号频率数据重新排列。

    蔡琰则凭借她对古乐理的精通，开始分析那些符号的形态特征。

    “你看这个符号，”她指着一个笔画舒展、形态圆润的符号，“它给人的感觉是平和、中正，会不会对应着五音中的‘宫’音（主音）？”

    “而这个，”她又指向一个棱角分明、笔画短促的符号，“感觉急促有力，或许对应‘角’音（代表东方、春天、生长）？或者在节奏上代表一个短音或重音？”

    我们开始进行大胆的假设和匹配：

    音高匹配： 尝试将出现频率最高、形态最稳重的几个符号赋予“宫”、“徵”等核心音高。将形态特殊、出现频率较低的符号赋予“变宫”、“变徵”或装饰音。

    节奏匹配： 尝试将笔画多寡、形态长短与音符的时值联系起来。比如，笔画多的代表长音，笔画少的代表短音？

    序列验证： 将匹配后的数值序列写出来，观察它们是否符合某种基本的乐理规则？

    比如，是否出现了常见的五声或七声音阶的排列组合？是否形成了某种相对和谐的旋律片段（虽然我们无法直接“听”到）？是否存在类似于乐句、乐段的结构？

    这个过程充满了不确定性，需要大量的试错。

    我们不断地调整着符号与音高\/节奏的对应关系，一次次地将数值序列写出来，又一次次地因为发现其杂乱无章或不符合基本乐理而推翻重来。

    虽然屡屡碰壁，但我却感到前所未有的兴奋。蔡琰提出的这个“音律联想”，为我们提供了一个全新的维度！

    它将冰冷的符号，赋予了动态的、富有节奏感的
本章还未完，请点击下一页继续阅读>>>