第360章 前世今生的秘密(8/14)

直让人无可奈何。 一直到自己抱着他在自己的画布前转悠，上面画的是金陵电影制片厂作品《屠城血证》的分镜头和勘景图。 这孩子伸着小手努力去触碰那些画布上的黑白和油彩，竟然奇迹般地止住了哭泣。 看来跟她有缘，也跟电影有缘。 力排众议的、或者说是在大家眼中一意孤行的曾文秀，彻底成为了一个还没结婚的单亲妈妈。 给他取什么名字好呢？ 姥爷姓路，便也姓路好了。 又引用着“心宽路自远”的说法，给他取名叫路宽，简单、顺口、好记。 曾文秀从此过上了艰辛的生活，毕竟一个人带孩子，在这个年代简直是地狱难度。 闲言碎语太多，也无从止息。 譬如这是她和沈星的孩子，后者始乱终弃，她只能带着私生子过活； 譬如这是她和厂里某个领导的感情结晶，不然为什么领导会单独给她安排一间宿舍？ 总之，这个坚强、善良的姑娘，因为自己一向被嫉妒的艺术才华和老厂长的礼遇，成为了被传闲话的对象。 她可以充耳不闻，可以横眉冷对，但经济上的压力总归是要面对的。 这个热爱绘画和电影的女孩甚至放弃了自己的爱好—— 那些颜料和器材都是很贵的。 现在变成了孩子的尿布、奶粉、衣服。 但这个小路宽，有一样好处。 每当她在绘画、绘制分镜头和勘景图，甚至在帮忙剪胶片的时候，儿子从来不哭。 他会很好奇地睁大眼睛去观察色彩、线条、动静。 再大一些，他会在厂里到处调皮、玩耍，好奇地去各个电影制作部门逗留、耍宝，看叔叔阿姨们的工作。 即便生活很艰难，但如果就这么走下去，单亲画家妈妈和小路宽的故事也会很美好。 但时代风云礼的一粒沙，落在普通人身上，就是一座大山。 1986年，朱大珂在《文汇报》上发表了《谢进电影模式的缺陷》一文，对后者进行了艺术和正智的双重批判。 同时，国内文艺界也掀起了一场“大讨论”。 很多文艺工作者选择了明哲保身，划清界限。 但曾文秀这个轴地不行的女孩又一次站在了风口浪尖。 1982年执意要收养这个孩子； 1987年，她又因为因坚持在《雨花台》布景中使用印象派风格，被调岗至洗印车间，原美术指导的职务和编制能否保住也存疑。 说到底，她像自己被下放干校，郁郁而亡的养父一样，从来都只
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