第186章 犹太人的势力(1/3)
清晨，旧金山费尔蒙酒店。
神清气爽的亚伦·安德森搂着詹妮弗·康纳利醒来！
洗完澡后的亚伦，站在窗边，伸了一个懒腰，望着远处的太平洋景色，感觉到心旷神怡。
“亲爱的，醒这么早吗？”
睡眼惺忪的詹妮弗·康纳利从床上爬起来，从后面抱住男人。
感受着对方的柔软，亚伦一笑，拍了拍女郎，“怎么，是不是饿了？”
“还好啊，你不饿吗？”詹妮弗·康纳利笑问道。
你饿了吗？”亚伦一笑，抱着女郎回到床上。
好莱坞那边，《辛德勒的名单》口碑则是飞速发酵！
《辛德勒的名单》可是再现二战期间纳粹对犹太人的大屠杀，展现了人类历史上最阴暗的时期之一；
引发了观众对战争、种族歧视等问题的深刻反思，男主角辛德勒面临着拯救自己的工厂，还是拯救犹太人的生命和权利的选择；
最终，辛德勒选择了后者，这展现他对人类生命价值的尊重和维护，同时也表达对人性善良和正义的信仰。
《辛德勒的名单》通过客观故事将情感还给观众，让观众自己去体验和判名单断故事的真实性；
因此，《辛德勒的名单》这部电影的叙事是对现实片段的自然延伸，有着深刻的现实意义！
比如，电影中对二战时期大屠杀悲剧的描述是以历史事件发生的先后顺序为主，在开放的叙事结构中把一个个片段按对象原有的动作关系和时空关系加以组合，自然消弭其矛盾冲突，让片段之间没有必然的因果关系；
使得其不再像是一部电影，而是从见证人或者受害人真实经历过的角度去表现，比如，纳粹残忍地杀害犹太人是通过从群体或个人一次次被挑选去枪杀来表现。
同时，《辛德勒的名单》在主体战争部分，使用两条主要叙事线索展开：
一是男主角辛德勒的故事线，辛德勒从唯利是图，贪财好色的纳粹商人逐渐转变为一个犹太人的救世主形象；
另一条主线是战争中的弱势群体犹太人的叙事线，可以看到纳粹对犹太人的屠杀和残忍！
这两条主要叙事线时而平行，时交叉叙事，比如，男主角辛德勒早期阶段的富裕、贪财好；
和原本家世很好的犹太人所遭遇的悲惨生活，当男主角辛德勒为犹太人而在上层周旋的时候，这两条叙事线又不断地交叉；
这样一来，既让观众看明白事件的发展进程，又能加快影片的节奏感，避免了冗长不必要的叙事
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