第404章 我们需要重新考虑下(4/6)
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「确实好，既紧张，又从容，nice！」
紧张的是时间不停流逝所带来的压力，镜头数度滑过墙上的钟，时针分针的每一次转动都在催促观众产生焦虑。
经过前期的铺垫，观众早已代入宙斯视角，每一次看到与时间相关的元素，都会自发回想起救援时限。
从容的是宙斯的表情、行为、态度，这个男人顶著巨大的压力，用一种猎人般的极致冷静，牢牢锁住观众的视线。
客观的焦虑和主观的从容，这种矛盾感交织在一起，形成了一种非常奇妙的氛围。
方星河在这场戏的处理上，比原版做得更加精彩，那种巨大的张力，时刻操控著观众的情绪。
到了打斗阶段，方星河剪辑版展现出了更强烈的韵味。
对，只有韵味这个词能够形容那种前所未有的酷。
打斗前必然有一个全景视角，强调空间感。
主要是交代人物位置、外部环境、整体压力。
打斗中逻辑清晰，这里的逻辑指的是攻守逻辑，动作片最重要但通常总是被模糊掉的一种元素。
还是拿当前的经典动作片《谍影重重》来举例，动作高潮通常是利用环境道具进行即兴击杀（比如用原子笔、毛巾、杂志）。
这种打法的冲击，主要来自于创造力。
打斗中经常贴著脸部拍摄，背景完全虚化，观众只能看到伯恩急促的呼吸、
敌人扭曲的表情和飞溅的血迹，这种极度的压迫感让人几乎无法喘息。
这是创新，同时也是取巧。
影迷们最终形成的印象是什么？
—一伯恩是一个超级牛逼的特工，反应极快，应变能力极强，对环境的感知极其敏锐，杀人如同本能。
但归根结底，这只是一个综合素质极高的特工，而不是一台叫人目瞪口呆的杀戮机器。
马特达蒙的动作表现力不够，展现不出来那种非人感。
所以这部电影只有攻守逻辑的大框架，而没有细节。
它不追求让观众看清每一个动作的起承转合，反而会刻意省略掉中间的连接部分，叫观众脑补。
镜头经常直接从伯恩出拳切换到对手倒地，中间的力量传递过程，剪掉了。
方星河版《飓风营救》恰恰相反。
它的攻守逻辑拥有极致的细节。
审斯的动作总是给全，用从容缓慢的对峙期来铺垫情绪、拉高期待：
然后用大全景对比敌我双方，一边是宙斯超出常理的反应速度和爆发力，一边是仿佛不在一个图层的对手；
再之后
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