第513章 星河影业爱豆部(3/7)

了，老许说要给他孩子报名。你咋说？」

「我？我姑娘要是敢干这个，我把她腿打折！」

2008年，中国的偶像文化还处于一种非主流状态—一单指那种韩流唱跳偶像。

奇装异服浓妆艳抹搔首弄姿等等非议，一直在主流媒体上反复扫荡。

可在青少年圈层，韩流早已肆虐。

国内韩流的全部受众应该还不到5000万，但是增速非常惊人。

HOT时期只有三五百万的样子，东方神起时期暴涨一波，韩庚出道暴涨一波，BigBang

三部曲时期又暴涨一波。

这次回国，方星河在相当多的场合听到了那首《谎言》，感觉真是火到不行。

再往后面推半年，《Nobody》和《Gee》将会统治学校商场公司等线下场景，为韩流实现（非主流→大众）的突破，也给后续所有韩团打下中追基础。

方星河没有亲眼看过那种景象，只是在做数据考古的时候惊讶发现，少女时代那几首歌的MV居然一路下沉到镇级商场，在中国广袤的土地上密集播放了至少4年之久。

播著播著，EXO出道了。

总共4位中国成员全面出圈，虽然他们的歌从来没有爆过，人却实打实的大爆。

倘若鹿哥不恋爱，签弟不炒粉，内娱绝对是另外一种格局。

自那以后，韩偶正式成为大势，哪怕后期限韩，兔瓦斯粉墨防弹和五代六代新团也照样在国内疯狂割韭菜，单专中输百万的糊团糊咖一大堆。

这种事本身并不值得上纲上线，人家有，你没有，人家做得好，你做得不好，这钱就该著人家去赚。

视觉系唱跳舞台是一项市场空白，全球都有这种精神需求。

哪怕方星河骄傲到有些傲慢，他仍然承认韩流的唱跳极有可取之处。

极强的洗脑旋律，整齐划一的刀群舞，复杂的走位动线，这些都是站桩式唱歌舞台给不了的刺激。

所以在前世的时候方星河就反复追问内娱：你们怎么那么菜？咱们怎么就没有？

现在，他觉得可以有了。

是的，是时候再打下另外一块地基了。

以方星河的高度去看待唱跳idol，这玩意儿能够赚到的钱根本不值一提，中国经济不缺这点小钱，主要还是由此带来的潜在好感和文化辐射，具备不可替代的价值。

如果按照「对外输出效率和渗透深度」来为所有文化载体排序，那么最终结果是这样的idoI≥长剧>>>电影>音乐>文字作品>
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