第50章 艺术品(2/4)
着铃奈的介绍，幸村这才看清——每个展品前的大理石地板上，镶嵌着展示创作年份的铭牌，时间逐年递增。
很快铃奈在一件制作精良的白色和服面前停下脚步，幸村在脑海中快速估算了一下——制作于草摩玲16岁时。
“这个比较特殊。”铃奈轻笑着解释，“这一件和服严格意义上来说，是母亲改制的。”
这件白色的和服正是草摩玲拒绝联姻前，草摩家族替她准备的订婚礼服。
原本的白色和服，被草摩玲改成了一体两面。
正着穿是适合订婚、乃至结婚的白色振袖，反过来穿却是截然相反的黑振袖，黑底的和服上是一幅栩栩如生的画卷，银丝绣成的龙在磅礴大气的山水间遨游。
在日本文化中——
女性结婚时身穿的白无垢象征纯洁柔顺；
男性常用的黑色却为最尊；
振袖是未婚女性的象征；
但无论是何种款式的和服，女性和服大多只采用艳丽的花草，龙、山水这种吉祥意味极强的形象，一般仅用于男性和服。
草摩玲将原本的白色和服改成这种‘大逆不道’的款式，心思不言而喻。
原本铃奈是打算拿完和服就直接离开，见到幸村对展品很感兴趣，便还是陪着他继续参观。
幸村对绘画的喜爱与天赋并不比网球低多少，自小受艺术熏陶的他，十分能感悟艺术品所表达的寓意，慢慢的他得出一个结论。
——草摩玲追求完美。
而她创作的每一件艺术品，都贯穿着她这个思想。
慢慢的两人欣赏完最后一幅画，画上是一株很奇怪的铃兰，7朵铃兰花枯萎了6朵，只剩一朵顽强的存活下来，绽放出美丽的花朵。
这幅画后方不远处的展台上，只有一个独立而普通的椅子，时间铭牌却是空白的。
幸村疑惑了一瞬，却在领悟其中寓意后快速上前，挡住了铃奈看向椅子的视线。
他的眼底是快要溢出的心疼。
“果然，精市是知道的吧。”
与幸村的凝重不同，铃奈眼中却是轻松的笑意。
“当时我刚转学到立海大，精市就是用这种眼神看我。”
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