第69章 想念是一种折磨(1/2)

    第六十九章  想念是一种折磨

    写完，徐盛听合上笔，转身离开。

    没有回头。

    她走得很轻，但每一步都很稳。

    她知道，这一次，她终于走出了过去的回声。

    她不属于任何人的纪念。

    她是自己的光，是自己的归宿。

    港城入夏以后，夜晚的风变得温柔了些，不再像春末那样带着刀锋似的湿冷，而是黏湿中带着微微的热气，从街道尽头的榕树叶缝里穿过，打着旋儿钻进窗户，轻轻拂过画室的窗纱。

    徐盛听站在画室中央，刚完成一幅作品，手上的炭粉还没洗净，食指和拇指指腹沾着一层浅灰。

    她没着急去洗，只是看着那幅画，安静地站了一会儿。

    画的是一只断了尾巴的风筝。

    背景是夜色沉沉的空，黑得近乎透明，只有风筝被一根线牵着，若隐若现地漂浮在角落，看不见是谁放的线，也不知道风会不会再吹回来。

    她给这幅画取名叫《放开》。

    不是“放手”，不是“丢掉”，只是“放开”。

    她想，这就是她现在的状态—不是决绝地抛弃谁，也不是洒脱地扔掉什么，而是终于可以在没有哭、没有咬牙的情况下，把某段记忆轻轻松开，让它自己飞远。

    她将画挂起，挂在靠近窗的位置。

    那是她画室里最亮的一面墙，清晨第一缕光会透过百叶窗照在那面墙上，而夜里街灯的影子也会落在那里。

    她想让这幅画见光，也见暗。

    像人这一生经历的所有爱与不爱。

    之后的几天，她专心投入新项目。

    这一次是一次跨领域合作，和一位做声音装置的艺术家共同创作。

    他们尝试用“听不见”的声音作为创作—将某些频率之外的震动，以线条和色彩的形式表达出来。

    她第一次进入这样抽象的创作领域，过程很慢，也很艰难。

    每一次试笔都像是在和空气对话，没有回音，也没有反馈。

    她需要用自己最敏感的神经去捕捉那些“听不见”的部分，然后转化成某种“能看见”的痕迹。

    但她不急。

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