第169章 论家庭联产承包制对农轻重比例调整(6/7)

子时都拿出来擦一擦；

看到许建军带着酱菜坛子走在黄家村的路上，左肩的伤疤在阳光下泛红；

看到结尾“许念安拽着许建军衣角问木梳”，那句“死亡不是终点，遗忘才是”突然撞进心里。

宋沅歌的眼眶猛地热了，赶紧别过脸，怕梁芳芳看见，却不小心碰倒了桌上的菊花茶，水洒在笔记本上，晕开了刚写的字迹。

“小心点！”

梁芳芳赶紧递过抹布，“这书你也能哭？我还以为你这种写短篇的，看什么都能挑出毛病。”

宋沅歌：“我就一小作家，还没发表几篇短篇，跟这种能写出这种恢弘大作的天才哪能比！”

梁芳芳：“有时候人比人气死人，他也才20岁，跟咱年纪一边大~”

“沅歌，我觉得你可以认识认识哦！你长得这么好看~以后我也有的吹，许成军对象是我室友~”

“什么啊！好好说话！芳芳！”

“你不行让周丽丽给你介绍一下~北医‘王熙凤’这么大的名声还能让她白得了？”

俩人笑闹一阵，又低头沉浸在小说世界里。

宋沅歌想起之前听中文系的同学说“上海有个年轻作家，把战争写活了”。

现在再读，多少有了点不一样的感受。

这不是写活了战争，是写活了战争里的人，那些会哭、会愧疚、会迷茫的人，不是符号，是能摸到温度的邻居、朋友、兄弟。

读到“钢枪可以保卫家园，却无法守护逝去的灵魂；红绸能够包扎伤口，却难以抚平心中的创伤”时，宋沅歌突然合上书，靠在椅背上，盯着煤炉里跳动的火光。她写了三年短篇，总困在“小情小绪”里，觉得写好一个人的悲欢就够了，可《红绸》让她看见——好的文学能装下时代的重量，能让小人物的故事映出大时代的褶皱，像未名湖的冰面，底下藏着整个冬天的故事。

“我想写长篇。”

她突然对梁芳芳说，声音不大却很坚定，“写我们这代人的故事，像许成军写《红绸》那样，不躲着苦难，也不丢了希望。”

梁芳芳愣了愣，随即笑了：“你总算想通了？之前谁说‘短篇才见笔力’的？”

宋沅歌没反驳。

《红绸》还摊在桌上，黄思源的木梳、古大强的修鞋机、阮文孝的布包，像在她眼前活了过来。

为什么《红绸》能让沪上读者排队抢购，能让北大的学生忘了夜寒？

因为许成军用文字告诉所有人：再宏大的时代，也是由一个个小人物的悲欢撑起来的；
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