第十三章 痛哭(2/4)
继续写作。
没有梦中的启示，罗纳德又变回一个初学剧本写作的新手，慢慢地试。他四处找机会，观察艺校学生的一些生活细节。
比如梅格的睡姿？
常年练习芭蕾的人，躺下的时候，脚尖也会不自主的绷直，这是一个和常人非常不一样的特点。
忍不住试探了一下，看看被外力打扰的情况下，是不是还能保持绷直。啪，被梅格一巴掌打开。
缺乏经验的罗纳德，写作进度开始缓慢下来。两个星期了，每天只能用打字机写一两页，然后揉一揉扔掉，重新开始。
白天给导演当司机和助理。相比之下，每天晚上的写作，成了一件令人苦恼的事情。
好在和梅格每天相聚，能够排遣些焦虑的情绪。这让他的写作进度虽然缓慢，但还没有完全停滞下来。
梅格的演技学习则非常顺利。
据梅格说，李·斯特拉斯堡是一位乌克兰裔的演技大师，最早师从斯坦尼斯拉夫斯基，学习了一整套话剧表演的体验派演技(TheSystem)。
之后加以发展，弄出了适合电影拍摄的方法派演技（TheMethod）。他还曾经指导过马龙·白兰度，和玛丽莲·梦露。
开学第一课的时候，李·斯特拉斯堡亲临课堂，给她们讲了方法派的两大法宝：情绪记忆法，和即兴演出。
梅格马上要学的就是情绪记忆法。
“学会了以后，可以瞬间调动情绪，1秒钟哭出来，真的是非常厉害。李·斯特拉斯堡还给我们现场演示了一遍。”梅格说道。
“真的吗？那他演技可真是非常厉害。”
导演帕克飞去洛杉矶试镜，罗纳德干脆在家全职写剧本。
公寓里都是艺术家，罗纳德带上吃喝，和几乎每个人都做了对谈，希望能够多了解一些艺术生的生活细节。
不过成果寥寥，大多数住在艺术家公寓的，最年轻都是25岁以上了。对艺校的记忆，多数已经被生活磨平，再也想不起当年的梦想。
或者还有梦想的人，也把她深深埋藏心底。轻易不拿出来示人。
“你知道，搞艺术的人都很敏感，如果你把梦想告诉别人，即使是家人朋友，也会遭受打击。梦想还没有实现的时候，他们无意间说了一两句，你也会觉得他们在针对你，两三天不舒服。”
“谢谢你和我谈这些，我知道这很难，我会把一些你们共同的经历改编成剧本，当然，会保持匿名。”
罗纳德起身握手，递了瓶红酒和一包香肠
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