第十九章 拍摄(3/4)

，再来一次。”李闲云赶快叫停：“后台别再瞎捣乱，不然真扣工资了。”
    张妍无奈，做了个凶恶表情。
    于是接下来的一幕令他们大开眼界。
    一刹那间，他们仿佛进入了魔法的世界，屋子里的一切就象是有双无形的手在操控，全都能飞起来，甚至还能变形，更和“全息投影女鬼”直接互动，上演出一场机关屋大战女鬼的把戏。
    离谱的景象震惊着所有在场的人，大家纷纷惊呼现代科技之发达，同时也纳闷为什么这么先进的影视科技竟然没流传开来，更嗟叹竟然用在了这么一部烂片上。
    是的，尽管特效惊人，动作炫酷，但事实是这依然是一部烂片。
    作为导演，李闲云是稚嫩的，半路出家的他，其实还有太多东西不明白，甚至闹出过一些笑话。
    这使得电影在非特效方面，无论是镜头语言，场景布置，演员表演都有太多的问题存在。但是另一方面，“全息投影技术”结合“机关屋魔术特效”又让这部片子成功做到了许多大导演都无法完成的镜头。
    比如有一幕女鬼大战飞翔酒瓶的场景，赫然是一个长达一分多钟的长镜头，其中酒瓶上下飞舞，甚至还组织起了酒杯阵，感觉就像是在看卡通片一样。
    此外因为是“特效实拍”的缘故，李闲云更是多角度多机位全方位拍摄，三百六十度环绕等等手法都用上——新人创作者的通病，就是所有能用的都要用上，不管合不合适。
    但至少特效层面，电影确实是极大升华了。
    要不是空间转换实在不好扯淡，李闲云真有可能让许良山给大家来个挪移大法——现实里空间转换那么牛逼的事，电影里就是一个镜头剪切的事，属于最不值钱的。
    可惜！
    话说你可惜什么，就算值钱你还真敢用这个不成？
    总之，李闲云的做法使得这部电影注定成为极端的电影，部分经典镜头和大量低劣镜头混杂一体，感觉仿佛屎壳郎伴蓝鳍金枪鱼刺身……特么屎壳郎还是主食。
    因为是实景拍摄的缘故，实际拍摄进度比用传统特效快得多。江眉儿在客厅的戏份很快搞定，接下来就是杨恩俊对上饿死鬼金贵。
    站在客厅中，杨恩俊看着金贵，尽管李闲云已经提前给他打过招呼
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