197.镜中人的提示，可怕的三轮现场(5/6)

厅，他就直接来到了属于他的休息室。
  上台之前，他不打算听任何人的演奏。
  此刻他脑海里的那种声音形状越来越清晰，时而有安娜塔西亚的感觉，时而有萨米尔的感觉，时而又有几个康斯坦丁.伊古姆诺夫学派的明亮音头感。
  可以说连日来的各种练习和思考在今天下午都从他的脑海深处涌现，或组合或进行自我改良，总之李安此刻还在梳理他们。
  -
  舞台上的第四乐章已经进入第四乐章尾声。
  整个乐章吴复生弹的舒缓而平稳，不再具有第一乐章的激情和第二乐章的理智，以及第三乐章的深刻。
  一个清澈的赋格曲乐章，最终静谧的气氛下完成。
  关于第四乐章有太多说法，贝多芬运用了一切对位与卡农轮唱在穹空上飘荡，来陈诉心灵的祈求，预先唱出了庄严弥撒曲内谢神的歌。
  整个乐章可以形容为各种速度的杂乱，各种无头绪。
  让人无法捉摸贝多芬的心思。
  吴复生作为完全本土培养的钢琴演奏者，在贝多芬晚期通往浪漫主义海洋的渡轮上，最终将这首繁杂的作品以个人理解演奏出了四个可以独立成篇的乐章。
  仅此一点，便值得不少观众起身为他鼓掌。
  第三轮比赛的第一个高潮在比赛一开始便出现。
  “哗————————”
  又是一波掌声涌来。
  尽管我们也能从最后一个乐章的轻描淡写里察觉到演奏者对于这一乐章还留存着一些不敢豁然下键的思考。
  但是他才刚过25岁，属于他的演奏之路也才刚刚开始。
  吴复生擦拭着额头上的汗水，再次鞠躬致谢。
  他对自己今天的表现还算满意。
  起身最后留下一个微笑在舞台，他转身向着后台出口走去。
  午后时间第一个上台的感觉还不错。
  他又积累了一个新的经验。
  “第二位出场的选手是高金瀚，沈城音乐学院推选。”
  “他的本轮参赛曲目是——”
  -
  贝多芬C大调第二十一号钢琴奏鸣曲
Op.53，华尔斯坦黎明。
  身材中等的高金瀚在掌声下严肃的走上舞台，他此刻的表情正与这首伟大的作品相反。
  华尔斯坦。
  它处处洋溢着朝气蓬勃的活力，清新的气息和抒情的诗趣。
  尽管它带着田园风歌，但无疑这是一首不同于槌子键但与槌子键一样代表着高难度的作品。
  高金瀚落座，
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