198.李安的幻想告别，‘Le—be—wohl—’(1/6)
李安绕过朴东健走到大门前，将参赛证交由工作人员审核。
前场的掌声浪潮夹杂着舞台上的高温一波又一波的向后台入口袭来，仿佛感受到了舞台的召唤，他深呼一口，再次向舞台上的钢琴望去。
随着高金瀚从舞台左侧出口下场，整个音乐厅渐渐安静了下来，偶尔还有一声窸窣或压低声的咳嗽。
观众们等待着下一位选手的出场。
就在这时，“第三位登场的选手是李安，由甘省音乐家协会推选。”
现场音箱里再次传出主持人的播报，“他的本轮参赛曲目是贝多芬降E大调第26钢琴奏鸣曲Op.81a，告别。”
“加油。”工作人员A。
后台入口，两名工作人员双率先鼓起掌，紧接着掌声蔓延到门外的观众席第一排，一直刮到最后一排坐席。
坐在最后一排的X老板和袁小鱼也跟着拍起手。
这对师徒今天特意推掉了各自的工作，就是为来见证这场晋级之战。
在X老板的眼中，奏鸣曲的轮次要比协奏曲的轮次更具观赏价值。
“小鱼，你给刚才的华尔斯坦打多少分。”
袁小鱼想了想：“8.5分，您呢？”
X老板：“8.8。”
袁小鱼觉得这个分数着实有些高的过分，毕竟师父刚才给吴复生的槌子键琴才打了9.4分。
而她认为吴复生的综合表演要比高金瀚高一个档次。
虽说二人的完成度都极高，但实力上的差距还是清晰可见。
尤其在华尔斯坦的现场氛围营造能力大于槌子键琴的前提下，吴复生依然制造出了更热烈的现场气氛。
X老板知道袁小鱼在想什么，“我们不能拿两首不同时期的作品来这样对比。”
吴复生演奏的槌子键琴是贝多芬的晚期作品，高金瀚演奏的华尔斯坦黎明是贝多芬的中期作品。
相较于更加注重自我内心情感表现与抒发的晚期作品，贝多芬在中期可谓是以大胆创新打破了传统规整的走进去形式，运用扩大连接部、展开部和结束部的方法，充分展示了其奏鸣曲多姿多彩的风格，使得音乐具有强烈的感染力。
并在这一时期留下了暴风雨、月光、华尔斯坦黎明、热情、告别等被后世公认为钢琴史上的经典作品。
袁小鱼知道师父对贝多芬这一时期的作品极为偏爱，便没在说什么。
反正她就是觉得师傅给高金瀚的成绩打高了。
师徒二人正讨论着，
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